颜体楷书的特点分析

学研、临写行书时，颜鲁公所占比重甚大，现在进入楷书学习，觉得更离不开他。

我以为颜鲁公为楷书中的“老大”，其楷书留下的碑刻经典多，应是古贤大师中首屈一指的；有创新精神，在继承的基础上，形成新的楷书样式；经受住历史检验，皇家与普通大众，对他的字接受程度高，奉为学楷的“教科书”；人的忠勇刚正品德与书法的雄强大气相契合，成就了他。

崇颜之风宋朝方盛，流行之广，摹习之众，可说空前未有。其实对他的创新书体，由于有别于汉韵晋风，好、劣争论自唐至宋一直持续，尤为李后主以及米襄阳等，颇多微词。但由于苏轼、欧阳修、蔡襄等一批书法旗手，力推鲁公，高度褒扬，渐渐形成正面與论，加之皇家倡导，“颜体”遂成为书法的正脉、主流。

他的大楷、中楷刻石立碑，或摩崖刻石，或墓誌石刻，世间竟留下七八十处（块），颜风烈烈，格力天纵，刚毅雄特，体严法备……真乃字以人贵，人以字显，颜鲁公成为顶天立地忠勇刚直的化身。固然，他靠人格官品立身，但其中书法尤为楷书所起的作用，为鲁公形象增光添彩！

颜鲁公楷书风格的形成，大致可分为早期、中期和晚期，此篇主要针对他的早期作品（四十五岁前），谈谈自己的一点感受。

颜公此间主要的代表作是《大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑文》，简称《多宝塔碑》，752年立于长安千福寺，今在西安碑林。碑文内容记述了楚金禅师修建千福寺多宝塔的前后经过，以及其间出现的种种灵应和神奇迹象，共一千五六百字，蔚为大观。

此帖的艺术特色，猷劲婉熟，风稜射人，结法整密，小远大雅。明孙鑛云“此是鲁公最匀稳书，亦尽秀媚多恣，第微带俗，正是近世掾史家鼻祖”。王澍称“腴不剩肉，健不剩骨，以浑劲吐风神，以姿媚含变化，正是年少鲜华时意到书也。” 先哲所议十分精辟。《多宝塔》为鲁公四十壮岁所书，属早期重要作品，融和二王及初唐四杰之书风，点画有法，布算相似，结构严整，平易朴实，端庄而不呆板。可以看出他此时技法已很成熟，并初具个人面目。尤其可窥见他吸取民间经生、抄书手的笔法，敢于染指“俗书”，心智与胆魄 自与众不同！但与他后期成熟期的作品相比较，该碑用笔尚有拘窘，小心过度，放不太开，气度格局就稍逊了一些。

颜公的早期书作，最早的有些影响的是他33岁（741）所书的《王琳墓志》，其次是38岁时的《罗婉顺墓志》，之后为42岁（750）时所书的《郭虚己墓志》，44岁（752）书写了《多宝塔碑》。

应该说，《王琳墓志》是颜公崭露头角之作，整体面貌平正端方，结体自然，瘦劲清逸，行笔提按并不明显，笔画间粗细变化不大，圆转为主，书风与欧、虞、褚书风相似，看得出他对初唐楷法的学习与模仿，此墓志可说是初唐诸家书风融合下的产物。这个年纪，正是他兼收并蓄的时期，个人风格尚没有形成。

2020年在陕西省咸新区秦汉新城出土了《罗婉顺墓志铭》，是颜真卿38岁时任长安县尉时书写，728字，填补了颜真卿小楷作品的空缺，具有很高的艺术价值。专家考证，此铭体现出受张旭亲传后书法风格的变化，是他书法走向成熟期的一件重要作品。其铭书法自始至终一丝不苟，线条瘦劲挺直，稳重端庄，且富有变化，摇曳生姿，书风更接近一代教主褚遂良。当时取仕标准为“楷书遒美”，褚此时官居高位，书风正盛，颜进士出身，属褚门生，大摡受褚书较大影响吧！此作显示出比《王琳墓志》较为鲜明的个性风貌。史上曾有过几件颜体小楷，后来证明全是伪作，此件就显得弥足珍贵了。

早期作品，还有一件是他42岁时所书的《郭虚己墓志》。此作和《多宝塔碑》书写时间相差不大，因而风格基本相似，字体重心稳固，章法茂密，严肃工整，用笔已有明显提按，转折处放弃早期圆转而取方折，外拓结体已有显现，这样就脱去了秀润和柔美，代之以劲挺方正、雄强宽博。联系起来看，《郭虚己墓志》和《多宝塔碑》的整体特点与颜真卿中后期作品的传承关系清晰起来。

从颜真卿四件作品分析看，颜真卿书风的第一次变法，是在《王琳墓志》后的这十余年，33岁至44岁期间，逐渐形成了颜体楷书的初步面貌。而《多宝塔碑》正是他早期书法的一件代表作，是颜体书风肇端，初露锋芒，而又平实工稳，朴茂雄强，是入颜书最好之门径，这也是此碑受到人们格外重视的原因。