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八十年代初，北京故宫的陶瓷专家耿宝昌、刘伯昆先生，带着永乐压手杯的实物样品，到景德镇东风瓷厂定制了100件，内纹都是花心的。随后在故宫外宾服务部以每只100元外汇券销售，几年也没有卖完。北京有个玩家叫毛晓沪，买了一只，做旧后用于观赏，又被古玩朋友以千元买去。一年后，有台湾收藏家在海外拍卖会上以300万美元购得，写信给故宫，要求鉴定。您说，这怎么回复？
明朝各代青花瓷器在发展中的变化，显著的特征之一就是钴料的使用。明初，景德镇继续为明廷烧造御用瓷器，但至今还未发现带有洪武官窑纪年款的实物。总体来说，洪武朝的青花瓷有些方面继承了元代风格，器型粗大，胎体厚重；但也有明显不同，如图案装饰线条粗疏豪放，改变了元代层次多，花纹满的风格，趋向多留白。洪武青花色泽偏灰，色泽暗淡，可能是因为战乱中断了进口青料而使用国产青料造成的。您看故宫藏“明洪武青花花卉纹执壶”、“明洪武青花缠枝牡丹纹玉壶春瓶”。
明洪武 青花花卉纹执壶 北京故宫博物院藏
明洪武 青花缠枝牡丹纹玉壶春瓶 北京故宫博物院藏
到永乐时期，青花瓷器普遍使用苏麻离青，发色浓艳有黑斑。苏麻离青是从波斯（今伊朗）运来的钴料，这与郑和下西洋不无关系。您看观复展出的“明永乐青花折枝花果纹梅瓶”，北京故宫藏“明永乐青花海水江崖鼎式三足炉”、“明永乐青花龙纹天球瓶”，天球瓶这种器形也是永乐年间从西亚地区流传进来的，原为金属器。
明永乐 青花折枝花果纹梅瓶 观复博物馆藏
明永乐 青花海水江崖鼎式三足炉 北京故宫博物院藏
明永乐 青花龙纹天球瓶 北京故宫博物院藏
宣德青花用钴料有进口和国产两种，以苏麻离青料描绘为主。绘制纹饰时，两种青料既有单独使用，也有混合使用，往往是根据纹饰的不同而决定。常使用国产料淡描勾线，进口料呈色渲染。您看北京故宫藏“明宣德青花梵文出戟盖罐”、台北故宫藏“宣德青花灵芝纹盖罐”、“宣德青花龙纹僧帽壶”。
明宣德 青花梵文出戟盖罐 北京故宫博物院藏
明宣德 青花灵芝纹盖罐 台北故宫博物院藏
明宣德 青花龙纹僧帽壶 台北故宫博物院藏
稳定的政治环境，一定会带来经济的繁荣发展。明成祖朱棣时，五次北进蒙古，又南征安南（越南）。派郑和下西洋，宣扬国威，使万邦来朝。其后在明仁宗和宣宗的治理下，大明国力达到顶峰，史称永宣盛世。反映在官窑青花瓷器上，不仅制作精美，式样繁多，数量也大得惊人。据可见记载，仅宣德八年（1433）一次就要求御器厂烧造龙凤瓷器44.35万件。宫廷动辄十几万甚至几十万的需求数量，既是景德镇瓷业的沉重负担，也是景德镇成为瓷都的重要原因。后来，明廷不得不以“官搭民烧”的方法，与民窑合作来完成这些任务。
宣德十年（1435）正月初三，朱瞻基驾崩，正统皇帝朱祁镇登基。之后相继发生了“土木堡之变”、“夺门之变”的政治事件，朱祁镇与景泰皇帝朱祁钰两兄弟在谋臣的策划下争权夺位，使正统、景泰、天顺（1436—1464）三朝由于政治动荡、天灾人祸等因素影响，导致了经济的衰退。这一时期的官窑瓷器，被称为“空白期”或者“黑暗期”，因为至今没有发现这28年间写有官款的瓷器。
但正统十二年（1447）有不准民窑私造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花等瓷器的禁令；景泰五年（1454）有减饶州岁造瓷器三分之一的记载；天顺元年（1457）曾派中官赴景德镇督烧瓷器；天顺三年（1459）又有将原定烧造13.3万余件的瓷器准减8万的诏令。从文献记载看，这段时期不论官、民窑瓷器都有烧造。既然不能确定这段时期的官窑瓷器，那就看看民窑的青花吧，如北京艺术博物馆藏“明正统青花人物纹罐”、北京故宫藏“明景泰青花八仙庆寿纹罐”，首都博物馆也有此类收藏、展出。
明正统 青花人物纹罐 北京艺术博物馆藏
明景泰 青花八仙庆寿纹罐 北京故宫博物院藏
之后，明代官窑青花瓷器，进入了一段“小清新”的时代。（待续）
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