你对郭敬明的《小时代》系列电影有何评价

我不是郭敬明的读者，是带着学习的态度去看电影的，权当了解年轻人的市场调查。

1.

很显然，郭敬明很聪明，他知道他的读者需要什么——我冒昧猜，他甚至先列好了关键词，然后去把它们一块块填进小说里。

他同时满足着中学生以下的幻梦：

读大学、进入社会、找到体面的工作、工作中取得成就赢得尊严、实现梦想、有痛感的爱情、牢不可破的友情、活在大城市、住大 house、穿名牌...

从商业的角度讲，郭满足的需求很精准、全面。

2.

因为这部电影让我们不可避免地想起另一部著名电影——Devil wears Prada——我开始胡思乱想。

郭敬明的前两部作品都曾被指责为抄袭，《小时代》（2008 年）虽然未被指责抄袭，但显然，它「借鉴」了《时尚女魔头》（2006 年）。

我倒无意在此强加道德指摘，但连续三部作品有此共性，我不由得想到，郭敬明本人不是一个很擅长编故事的人，但他有自己擅长的东西：他懂自己的读者在幻想什么，也能用一种很多人不喜欢但年轻人惊艳的文字展开叙述。所以，他不止一次把别人的故事骨架借过来，填上自己的肉，取得更大的成功。

很多人以为，文字好＝会写故事，其实完全不是这样。在起点中文网上，你能看到大量会编故事但文字苍白如水的人，在很多论坛里，你能看到大量文字精致但完全不会写故事的人。这是两种技巧，兼具的人并不太多。

郭敬明比我们多数人都更聪明，他知道自己擅长什么，不擅长什么，然后他早早去走了一条捷径「补上」了自己的短板，而我们更多人还在泡论坛... 从补足自身缺点这件事上，郭的方法简单粗暴。

它究竟是对是错，就看你的主观判断了。但它的确有效。

3.

看电影的时候，我最强烈的感受，也是让我一直拧着眉毛的感受是：郭敬明表达的生活怎么这么不真实？

在他的叙述里，大学生宿舍堪比豪宅；在他的叙述里，杂志主编、专栏作家处在社会价值链的顶端；在他的叙述里，成功人士是那样的肤浅；在他的叙述里，大富之家的母亲会像叫小姐一样给自己的儿子安排女朋友；在他的叙述里，上海是一个只有宏观景象却无任何微观生机的城市；在他的叙述里，爱情是如此的苍白，悲欢离合是如此无力；甚至，这部关于上海的电影里，就没有人在说上海话....

所有这些，都让我这种年过三十的人有强烈的不真实感。

细想之下，也难怪。郭敬明自己的生活是多么特殊的一个小世界。

他是上海这座城市的局外人，大学没读完就成为全职作家，即使日后取得巨大成功，他的生活空间并没有被放大太多。很长时间里，他是个争议的、不受欢迎的人。因此，就像媒体写的，他很宅，活在自己的小圈子和奢华的房子里。我不负责任的猜测，即使在上海生活了很久，他并没有真的融入上海的日常生活。更不负责的猜测是，我怀疑他没有正经谈过恋爱...

郭自己这方面的体验有限，写出来的东西自然只能卖给没有经历过这些事的人。但愿打愿挨，供需平衡。

那么，小时代里还有郭敬明的自我表达吗？

有。就是每个人都在去试图证明什么。小白领要证明自己配得上那份工作（杨幂站在一排比自己高一头的模特中间，是多么让人产生联想的一幕）。会画画的穷学生要证明自己的创作才干。富二代要对更有钱的人证明自己有实力。

即使郭敬明已经功成名就身家过亿，可他念兹在兹的东西，仍然是有一些东西需要去证明。

这是个好母题，但他的表达很微弱。作为电影导演，他的上帝之手只是草草的让主人公们经受委屈，最终取得成功。简单粗暴，皆大欢喜。

所以，与其说他在创作、表达，不如说他的小说和电影就像史玉柱的脑白金，是准确定位一批用户后制作的品质合格的产品。

4.

无论是书还是电影，《小时代》都成功了。

这教给我什么？

凡事都要抓紧主要矛盾，放掉次要矛盾。这方面，郭敬明是高手。

对他而言，主要矛盾是要能满足年轻人的幻梦。就像我前面列的关键词，这作品要满足初中生对未来生活的畅想，要让他们爽到。具体到电影，演员要好，要有足够多笑点，场景服装要漂亮...

次要矛盾，则是我们这些成年人在乎的，是否抄袭了别人，细节是否有真实感。

5.

真正重要的其实仍是郭敬明本人。他或许是中国这二十年来唯一一个认真去满足上述需求的作者。也许他通过仔细盘查自己的内心，把自己的欲望与幻想放大成了一代人的欲望和幻想。也许他不擅长写故事，但他找到了让自己完成小说的捷径。也许他描绘的世界是虚假不堪的，但他知道，他的读者并不在乎幻想的真实性，只在乎这梦幻泡沫有多华丽。

在我看来，《小时代》是一部成功的商业大片，也只是一部商业大片。如果用艺术作品的标准去衡量，那么它就是滥到极致。

郭敬明写出的诡谲的小说，果然是要郭敬明自己来拍，才能让人心服口服。

小说里那些纸醉金迷的场景，让人羡慕嫉妒恨的奢华，当抽象的描写还原为现实的画面，除了四娘，谁又会更知道那应该是什么模样呢？

小说里那些帅哥靓女，那些惊为天人、远离尘世的神一样的存在，除了四娘，谁又会更知道他们应该是什么形象呢？

所以四娘用文字构建的小时代，也只有四娘能够用镜头一一具象化。

电影继承了郭敬明写作时的跳跃思维，故事破碎，剧情淋漓。我很好奇，未曾看过四娘书的观众们，是否真的看懂这部电影讲了些什么，是否真的了解这群年轻人之间混乱离奇的关系。

至于画面，也一如郭敬明的风格。偏灰暗的色调，刻意营造出的高端品格和悲伤基调。时时刻刻在向观众预告和揭示，那些温暖美好和搞笑桥段背后的残酷与阴暗。

我以为，《小时代》这部商业片的成功点，是角色的选择。越骂越红、越红越骂的杨幂是票房的保证。女王郭采洁、男神柯震东成功搞定女性观众，还附赠小清新萌神陈学冬。而郭碧婷女神则让一票男性倾倒。

总之，这是郭敬明的小时代，是郭四娘商业运作的又一成功作品。