电影《阳光灿烂的日子》的文化取向

《阳光灿烂的日子》是姜文导演的处女作，是一部制作于 1994 年的电影。从某种意义上说，它也是一部明确地在中国电影史中占有一定位置的国产名片。

《阳光灿烂的日子》就讲述了这样一群孩子的故事。自认为这是姜文在自己的导演历程中拍的最好的一部片子，也是王朔作品被改编成影视剧中改编的最好的一部，艺术、文艺、青春，三者完美的结合，不仅把姜文顺利推上第五代导演的宝座，为还没出道的夏雨早早赢来影帝的称号，将宁静的标志性微笑永远地刻印在观众心里，也在中国电影发展史上留下一座瑰丽的丰碑。

这部影片百看不厌，每次观看都有不一样的感受，或许和它片中的青春和爱情有关，毕竟青春和爱情本身就是看不厌说不厌的话题。一群部队大院长大的孩子，特殊的成长环境让他们的青春格外不同，没有农村孩子生存的压力，没有普通城市孩子父母的管束，整天游荡在城市的街巷中，处处透着一股残酷、荒诞和无聊。马小军是最典型的一个，他像一个石头缝里蹦出来的孙猴子，懵懂中打量着世界，处处看看，处处瞧瞧，对什么都新鲜，又对什么都没劲。是米兰的出现唤醒了他，让他开始了一段真正的青春旅程，米兰就像他的青春启蒙者，一点点打开他的心灵，唤醒他体内的血液，将青春这把火燃烧之尽。

姜文在片中对米兰的刻画是反常规的，首先他没有选纤细的女孩作为主角，他选了浑身滚圆的宁静，其次在拍摄过程中，他客观地呈现着宁静的肥硕和健壮，尤其是她粗壮的小腿，裸露在马小军面前，不停晃动着，像摇晃一个睡着了的孩子。在姜文把米兰真实地推在荧幕前时，大家毫无意外地接受了她，甚至被她纯净放肆的微笑打动，让片中的五个孩子心甘情愿围着她转，青春的大戏终于开幕。

马小军对米兰的迷恋大概每个人都有过，痴迷地等待着，跟随着，寻找着，并没有什么明确的目的，但就是想和她在一起。这种青春的孤独感和依赖感源自青春本身的那份恐慌和失落。说白了，虽然很多人盼着长大，但其实我们害怕成长，害怕面对成长过程中的那份寂寞。所以马小军们成群结伙，所以他们整天混在一起。他们恣意挥霍着自己的青春，仿佛那是多余的东西，像一截没用的阑尾，盼望着早点切掉。世界在他们眼中是复杂的、无聊的，镜头一再用他们的眼中像观众呈现故事画面，比如偷偷溜进电影院和首长们一起观看“有毒”的电影，被老师毫无逻辑的责骂，被家长劈头盖脸的打，被警察抓去训话。他们的眼睛像一个凹凸镜，世界再返回他们的瞳孔内，就变成颠倒的，好是坏，美是丑，伟大是渺小，正义是邪恶。他们看待战争，看待爱情，看待学习，看待亲情，都显得和这个世界格格不入，可能这就是青春。

米兰和部队大院的环境是片中的两个极端表现，一个代表着真实的美，代表着马小军们愿意为之追求和奋斗的朦胧的爱情；一个代表着乏味的现实，代表着捆绑着他们的绳索和牢笼。电影不能随便看，学不能好好上，音乐会不能随便听，时间又多又无聊。姜文在米兰刚出现的两个场景里，竭尽全力地展现着米兰的美。一个是她走进屋子，马小军害怕地躲在床底下，米兰当着马小军的面换衣服，米兰展现出来的是另一种青春，已经经历了马小军现在正在经历的兵荒马乱，稍稍成熟了一些的青春。第二次是她洗头，马小军提着水壶帮她冲头发，水珠滋在米兰白皙的脖颈上，阳光暖暖地照着，黝黑的头发像一块黑绸的缎子，又亮又滑顺。可以说，姜文只选取了宁静的小腿肚和脖颈，就成功俘获了马小军的心。如果这是爱的迷茫，谁的青春又不迷茫呢？

马小军和刘忆苦处处争夺米兰的醋味，他刻意讨好米兰、接近米兰的小谄媚，这些不都是青春期特有的小伎俩么。没有谁能够逃脱青春的枷锁，它就是人生一段必须经历的路程，或许青涩，或许困惑，或许狼狈不堪。正如片尾部分，马小军他们再次团聚在一起，开着大奔徐徐走过天安门，遇到部队大院曾经和他们一起长大的天天骑着棍子的傻子，他们喊他，傻子回头看见他们，只说了两个字——傻逼。这是对他们青春的总结，也是对他们曾经那段阳光灿烂的日子的定义。

这部电影淋漓尽致地展现了青春的残酷和荒诞，但也蕴含着青春的美好和真诚。马小军对米兰最后的那场搏斗，我觉得并不是源于早熟的荷尔蒙，而是他内心想要征服整个世界的愿望。米兰在他心里，就代表了外在的世界。刘忆苦更现实一些，他对米兰就是普通的青年对女青年的吸引和追求，他通过一段又一段的不能称之为严肃的爱情的爱情，来完成自己人生的蜕变。于北蓓和米兰是截然相反的两种女孩，一个梦幻，一个真实，因此结尾部分，马小军才说可能自己记错了，从来就没有于北蓓，一切都是他的想象。青春又何尝不是一次漫长的想象和梦境，只有在梦里，我们青春的日子才是阳光灿烂的日子，只有在想象里，我们的青春才没有淋过雨。