这其实是一个针对日本动画的续作的问题。
要讨论关于续作的问题，首先要将动画作品分成两类，分别是改编动画和原创动画。
前者的数量是远大于后者的，不论是动画改编、轻小说改编还是游戏改编。
原因不难理解，因为早先日本深夜TV动画中改编动画的主要目的是为了宣传原作，动画化仅仅是原作品多媒体化的很多路中的一条。当然改编动画靠自己做出动画的实力来盈利的也不是没有，但主要集中在aniplex或京阿尼这种业界大牛身上。这些动画公司可以完全不依赖原作，靠动画本身就能盈利，其中尤其以京都动画为甚，以至于京都成立了自己的文库来收集适合自己动画化的轻小说。
为什么要将深夜TV动画标粗呢，因为在日本动画里同样包含有「全日档」，但一般都是大长篇作品，著名的死火海柯就是这一类。
这一类作品观众多人气高，收视率也高，靠卖广告就能盈利。而深夜TV动画不能指望广告费，他们靠的就是以动画为宣传媒介来卖原作、多媒体化展开，因此会选择在时段价格便宜的深夜档来播出。
而改编动画的续作一直难产同样有两种情况，一种是原作还尚在挤牙膏状态，一种是原作完结了但是动画化的企划一直没能落实，
二者情况都有，后者数量要大于前者。
前者是没什么办法的，即便寄再多刀片，富坚义博还是沉迷打麻将，你拿他没办法。
后者努努力还是有希望的，但这个刀片你得寄给制片人，通常来说一部作品的动画化企划主要靠制片人来实现。
除非这个制片人自己是企划公司的老板，否则这个动画化的项目落实与否就不是他自己说了算，业界竞争同样很激烈，越来越多的黑马漫画、轻小说横空出世拉拢一大片粉丝，在他们身上有满满的消费潜力。而你手上的所谓「续作」仅仅是照顾了一批前作粉丝的情怀。
那就暂时放一放吧，老板这么说道。
然后就成这样了。
其实，不仅是第三季，其实很多动画，连第二季都没有呢（望天）。
作为一个有着完善产业链的日本动漫相关产业，很多时候，业者们更多的是做着商业上的考量。比如一个作品，做出来需要多少成，通过哪些渠道发布，用什么样的发布组合能达到最好的传播效果，和如何推广产品，产生更多的收益。没错，笔者这里用的是“产品”，在一个更看重利益的业界，一部动画，相对于它表达主创们思想的“作品”属性，更优先的是，它们在投资人、制片人们眼中的“产品”属性。
这样已解释，事情也就好理解多了。为什么很多动画，没有第三季，乃至第二季呢？虽然具体的原因多种多样，但很多时候，是由于“性价比”不足。投资做第三季、第二季的收益，可能没那么高，或者没法与投资人其他的可能更优的项目相竞争，从而没了下文。
而那些一季一季能继续下去的，基本都形成了稳定的粉丝群体，这也给投资方以稳定的收益保证。
所以，且看且珍惜啊。
文：桓徆
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