为什么现在很少有好的文学作品(为什么现在少有文学作品)

这是最好的时代，这是最坏的时代。

（图片出自网络）

8年前的2012年莫言在瑞典获得了诺贝尔文学奖，掀起了一股国内文学热潮，终结了中国人的诺贝尔情结，举国为止欢腾。这是中国进入繁荣富强时代的一次文学高潮。

我们回头回忆70、80年代，怀念路遥、陈忠实、贾平凹那些文学时代。文学作品有《平凡的世界》、《白鹿原》、《废都》、《活着》、《红高粱》等。

文学最好的时代，按中国大陆主流学界的定义，1917年至1949年间的文学被称为“中国现代文学”，1949年之后的阶段则是“中国当代文学”，我们依旧处于这个阶段之中。回望上个世纪的中国当代文学，70年代末80年代初，人们刚从“文革”的伤痛中回过神来。随后出现的“寻根文学”、“先锋文学”都在中国当代文学中占据了大片江山，当时出现的作家，如贾平凹、阿城、莫言、余华等，在如今依旧是文坛的中坚力量。而那些“伤痕文学”、“寻根文学”、“先锋文学”之所以能被命名，是它们出现和发展的高潮已经渐渐过去了，我们才能够回望并总结归纳出期间影响力最大的作品和作家。

陕西文学流派扛鼎

上个世纪五六十年代和八九十年代的陕西文学以其深厚的底蕴、突出的成就，呈现出波澜壮阔的创作景观。“风流三代人，风云半世纪”（李星语）。老中青三代作家苦心耕耘，共同铸就了陕西文学的辉煌，从而确立了陕西作为中国文学重镇和全国文学大省的地位。当历史的车轮驶入２１世纪后的今天，当年独领风骚的青年作家已５０多岁，尽管其创作实力不容忽视，但一个令人尴尬和困惑的事实是，陕西４０岁以下的青年作家群体鲜有突出的。陈忠实说，陕西文学发展到现在，所面临的最迫切的问题是４０岁以下、３０岁左右的被全国认可的青年作家极为缺乏。

若以十年为节点，在21世纪第二个十年即将到来的今天，中国当代文学的确进入了它的瓶颈期。若以“一代文学”来归纳，往后的路似乎还很长，我们宁愿相信属于这个时期的最好文学还没到来，而不愿相信高峰期已经过去了。

当今时代文学思辨

一、有特色的文章不多。

像鲁迅的能反映时代的小文章，像孙犁的有清新气息的散文，像《平凡的世界》《白鹿原》《创业史》等敢于反映大时代大背景，把生活和人思想挖掘深刻的大作，像《都市风流》这样结构紧密大气清新爽朗有文学气质的作品……较少了，而一些个人恩怨强，小家子气浓，思想不深刻，文学气质缺乏的作品比较常见。

二、文化人缺少了社会担当。

以前的文化人如鲁迅敢于呐喊，如闻一多敢于拍案而起，如路遥敢于反映大时代，如陈忠实这样的关中硬老汉不多了，而拍马溜须，缩头乌龟的较多，往往文化人不敢于走向广阔的社会的舞台中央，自己边缘了自己，没有走入生活的主流之中，没有同普通大众同呼吸共命运，不敢在时代的风口浪尖摇旗呐喊，自己边缘了自己，往往让娱乐占了上风。

三、各种评奖太多。

四、作家们往往十分被动。

好的作品往往在好的报纸刊物不能被发表，好的报刊发的东西往往平庸，发表作品也出现了人情化，熟人化，权威化，一些好的苗子被埋没，一些老套之人占着毛坑不拉屎，一些鲜活的东西被排挤掉，出现了报刊编辑“近水楼台先登月”的现象。作家发表作品甚至要求人，作家如要饭的一样到处“化缘”。

五.网络文学的兴起

• 学者邵燕君阐明了传统文学对网络文学的作用：“传统文学积攒了大量的文学经验，传统文学体制培养了大量的人才，传统文学训练的人才，传统文学一百年的积淀，是网络文学欠缺的。”的确，网络文学发展到今天，尤其是网络新媒体日益取代纸媒体和传统视听媒体的今天，应当考虑脱下娱乐的华服，承担社会的大任，向传统文学学习，使其成为此一时代文学的中坚力量。

在中国当下的文学现场，网络文学势如破竹，形成了不同于传统文学的作者、读者群体与主体关系，成为一种崭新的文学样态。值得欣慰的是，已有研究者将网络文学作为研究方向，纳入中国当代文学的研究范畴中去。而对于中国文学而言，在网络文学与传统文学的角力中，如何让异质的网络文学成为新的文学资源，建立符合中国当代文学实际的文艺理论，仍是中国文学面临的难题。

总结

好文学适合生长的土壤并不厚实。好的一点是网络给作家开辟了一条并不宽广的道路，加上物质的丰富，作家们往往不为生存而奔命。无论怎么，还是希望作家们安心创作，争取出小的有文学气质的精品和有时代担当的大作。

文学源于生活。好的文学作品很少，首先是因为优秀的作家很少，而不是因为文学类的评奖（如今经济发展了，各种文学奖也多了起来）很少。

生活有很多种，包括私生活、性生活等等。我重点讲作家和社会生活。

作家是人类灵魂的工程师。当代作家受西方现代主义文学思潮和市场经济大潮影响，抛弃了这个称号，争相投入商海，想在作家富豪榜上力拔头筹。作品的“卖点”很重要，而不关心社会的“痛点”。

还有，作家与社会的关系微妙。从西方学来的颓废主义的作品不关心社会进步，于是，作家的社会地位降低了，边缘化了。与此同时，文学的“边缘文体”——非虚构写作，崛起了。非虚构文学走上了干预生活的路，获得了成功。“朦胧诗”代表诗人北岛在上个世纪，受诗人食指影响，写出“高尚，是高尚者的墓志铭；卑鄙，是卑鄙者的通行证”（出自《解答》）的名句。在北岛的代表作《一切》《解答》《在我透明的忧伤中》《生活》中，我们可以看到忧伤和不满，甚至愤怒。

作家要直面、热爱生活，走向现实，干预生活，才能创作出好的文学作品。福建省籍的朦胧诗派代表人物之一舒婷，她代表作：《祖国，我亲爱的祖国》《致橡树》《双桅船》《这也是一切》，读了以后，给人希望和爱，获得了大量的称赞。她的诗集《会唱歌的鸢尾花》、散文集《真水无香》等等都卖得很好。

我读《文选》等古典文学作品，会感到古代作家比当代作家有更多的社会责任感，具体来说，就是家国责任感。当代作家舒婷的诗文表达的，就是这种家国责任感和语言艺术的美感。