我们说它有点‘黑色风格’，但想法是……那是个梦吗？你知道我的意思吗？他被击晕多久了？这会不会是他的幻觉？所以，我们想要打造一种噩梦般的感觉，于是就想到了黑色电影和大量的阴影。而很明显，闪光能够营造出那种阴影感，所以我们对布景做了非常特别的建模，所以当闪光经过时，我们会用高大的结构投影出非常棒的阴影，而这些阴影会从镜头中穿过。
这是最难的片段吗，毕竟需要设计如此多复杂的灯光？
每件事都有其困难之处。就技术挑战而言，显然是灯光和效果团队。他们都紧绷着神经，必须保持灯光持续一段时间，并保持一定的亮度和色彩，让我在这氛围下拍摄。一些闪光是蓝色，不是我们想要的，我们想要的是稍微呈现暖色调的光。
从技术上说，为燃烧的教堂打光的设备是巨大的，但在地窖给女孩打光的难度也不低。因为在地窖里布置灯光设备和运镜真的很难，实际上，这种打光真的非常难，因为不是用火照明这么简单。
这是个光线很暗的场景，就像是摄影机和演员之间的舞蹈。这是不是一种完全不同的体验，整个团队必须以这种方式协同工作？因为你拍的镜头可能是8或9分钟长。想最长的镜头是8分钟半或9分钟，但你正在做的是一件很复杂的事，跟随斯科菲尔德从前线一直到结局。当他在壕沟里时，摄影机开始是安装在80英尺的起重机上跟拍，然后机械组将摄影机取下来，很明显是在稳定头上，他们把它从起重机上取下来，和乔治一起向后走，再把它放在另一个装在车辆上的起重机上，跟随乔治大约四分之一英里路左右，最后和乔治一起下战壕。
像这样一个镜头需要大概13个机械师（grips）参与，摄影汽车驾驶员布莱恩必须保持所有这些同步。所以，当最终我们完成这个镜头时，所有人都很兴奋，因为这是在大家的齐心协力下完成的。
只想知道在某些表演如此有力和原始的场景中，从剧组的角度来看那时要尝试和保证精准度一定很难。窍门是你必须使用摄影机进行大量排练，这样当演员表演时，你就有机会抓住他们演技的最佳瞬间。我们做了许多排练，许多日子里，当太阳出来时，我们就等待阴天来到，我们才好拍摄，所以等待时我们就可以排练。不是要全程排练下来，只是排练找到摄影机的感觉，了解摄影机的移动或升高的时间，这就是窍门。提到了天空、云朵和自然光。应对这些挑战有多大？以及许多场地都是外景，这是最大的挑战，这个挑战让我很焦虑。我下载了6个天气APP，时不时就看一眼，看上面的雷达，看阴天什么时候来，所以我必须判断……如果你拍一个五六分钟的长镜头或那个农场上最长的八九分钟的镜头，拍摄时必须一直是阴天，你不希望开拍时是阴天，拍到一半却放晴了，所以，老实说要说出“对不起，我暂时还不想拍”真的是一件很有压力的事，然后坚持直到我知道接下来的阴天将会持续久点为止。
是否曾有过计算错误中途太阳出来的情况，让你不得不说：“不，我们得停下来再重拍。但总的来说，我的操作还是比较稳妥的。某些天里，我们根本没有拍摄而只是排练因为一整天都是晴天，但问题在于，整个剧本的感觉应该是从晚些时候开始，一直延续到晚上。
你不可能在太阳高照时拍摄，因为这就违背了剧本的感觉了，所以大家都能了解我们必须这样拍摄。但同意这样拍摄是一回事，碰到艳阳高照的日子又是另一回事，你会想：“天，日程安排会被搞砸的。”
坚持自己的想法，在云朵蔽日时拍摄是另一回事，但我想说，我们真的无比幸运。
你有根据如何拍摄这些“一镜到底”的镜头来分解剧本吗？当你计划时，是否有希望某个镜头能长点？
迪金斯：主要是萨姆觉得可以从表演方面进行分解。以及从场地方面，因为显然当你置身在德国隧道内时，是布景片场，所以这是你必须分解的一个重要场所。所以在某些方面我们尽力而为。我时不时会对萨姆说：“能在此处分解镜头吗？”因为这是用特殊设备拍摄的，掌机员扛了差不多6分钟，拍了20多条，他需要休息会儿。这是个非常重的体力活，尤其是负责Trinity稳定器的Charlie Resick。
这台机器很沉，拍摄这些一镜到底的长镜头，你必须保持不晃动，然后你必须跟着跑。比如，在森林里跟随唱着歌的士兵的镜头，我们希望从斯科菲尔德一路穿越森林直到向前线跑去这个为一个镜头，因为这个士兵唱的是一首完整的歌，我们不想破坏歌曲的完整性。但是，这种操作不能太多次，因为掌机员体力跟不上。
这个距离有多远呢？我觉得这距离似乎挺远的。
迪金斯：不只如此，这是相当长的一段距离，但重点是掌机员要做这么多不同的动作，有那么一刻他要移动非常快，然后拍摄四周情况，停下来，然后当斯科菲尔德坐下来时，朝着他的方向缓慢前移。然后，当斯科菲尔德站起来，开始向往常一样朝前线跑去时，他也必须跟他一起跑，这对体力要求非常高。
这个剪接点在哪里？
迪金斯：这是长镜头，我们不想剪切，所以我们说：“我们要为此努力。”幸亏查理说：“是的，我能做到。”你必须非常小心，你不能让掌机员体力透支导致他第二天不能工作。
在这样的片段中，您如何做出可以在整个拍摄过程中发挥作用的镜头决策的？总的来说，在计划和决策方面也很困难……因为拍摄周围情景是个广角镜头，最后是他的特写。
迪金斯：早期，我用大画幅Alexa LF做了许多测试，使用各种大小镜头，而我最后决定采用Signature Prime 40mm的定焦镜头。如果采用常规格式Alexa的话，它相当于32mm到35mm之间。所以，我们基本上敲定了40mil。有些场景，像是在德国碉堡，我们采用的是35，还有一些小场景，在河流上拍的戏采用的是47，但整个拍摄的基本镜头是40。
因为它比较多功能吗？
迪金斯：是的，而且它增加了我想要的影像感觉，我在研究一战时看到了一些影像，士兵的中景以及背景逐渐消失的感觉，我希望达到那种质感。
迪金斯：更多关注在真实素材上。我有点像一战迷，我和妻子去看了很多战场。事实上，有一次，在度假的时候，我们和一些朋友一起去法国，我们走遍了整个前线，因为那里太迷人了。
但我的意思是我们所做的，主要是看看所有的研究，还有一些关于战争的老电影。
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