如何理解江枫渔火对愁眠

我认为这一句的关键字是"愁"。让我来慢慢说。前句"月落乌啼霜满天"，"霜满天"和"月落"点出时间，起码要霜降以后才能谈得上"霜满天"，天已经有点冷了。"月落"姑且认为夜已过半吧，如果月亮落山，按理快日出了，但是尾句有"夜半钟声到客船",所以此处月落是在讲"月亮从升起到开始落下，夜已过半，我还没睡着。" 之前我看到了霜满天，也看着月亮升起落下，听到乌啼。（或者理解为月亮已经落下乌啼山了。有一说法乌啼不是鸟的事儿，是指乌啼山。）我看着点点渔火，看着江边的枫树。（看什么看，再不睡天就亮了）愁啊!哥心里有事儿，睡不着啊！偏巧寒山寺的钟声响了，晨钟暮鼓，天真的快亮了！这下可又从半夜失眠到了天明!妥妥的愁字闹的!到底是什么愁?情愁?离愁?我读书少，不知道当时的作者怎么了。但是"客船"二字隐含着作者离家在外的意思，那么乡愁离愁应该有点儿。百度一下，襄阳的人到了姑苏城，真是离家在外，还有落弟的经历。

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

诗写的真好!画面感太强!上下远近动静都写出来了，读起来身临其境，也感觉到了那个愁字!

个人浅见，欢迎指正。不对地方您请参看他人正解。

张继的《枫桥夜泊》，一首伤感的诗词。

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船

一个惆怅，凄凉的场景。

“霜满天”是凄凉的感受，“对愁眠”是忧愁的心情。

当一个人心情不好的时候，周围的景色也会变得阴冷起来。

姑苏城外，秋高气爽，江边红叶，河上渔火。多有诗意的景色，在张继眼里就剩下冷清和凄愁。

张继是在安史之乱前中了进士，正前途一片大好的时候，“安史之乱”来了，大家都知道，皇上跑了，还很不情愿的把杨贵妃给杀了。这个背景下，张继这个新科进士就没人管啦，当官肯定是没机会，先保命吧！

他也跑到南方避祸，来到了苏州。可能是越想越憋气，越愁，一方面愁自己，顺带着也替朝廷发愁，估计愁自己生不逢时多一些。

在这个心情下，枫桥的深秋美景也就没那么抒情了。

江枫渔火对愁眠，是指尽管这么好的景色，也只能就这我这“愁”睡过去了。

正发愁的时候，寒山寺的钟声响了，传到了张继的船上。

半夜了，睡吧！发愁也没用！

我们先来看一下唐代诗人张继的这首千古名诗《枫桥夜泊》

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

就看前半首诗，诗中就出现了天上的月亮、明亮的月光照得天空隐隐发白，好似上了一层霜、不知哪儿传来的乌鸦啼叫、江边两岸连绵的枫树，停靠在江边的渔船上孤独的灯火。

此时的诗人在哪里？

很明显，就孤零零地睡在停靠在江边的渔船里面！

我们了解一下写这首的背景：

天宝十四年一月，唐朝爆发了安史之乱，天宝十五年六月，玄宗仓皇奔蜀。因为当时江南政局比较安定，所以不少文士纷纷逃到今江苏、浙江一带避乱，其中也包括张继。

如何理解:江枫渔火对愁眠?这是标准的诗家语，放在散文中不能使用，看上去像是个病句，老街在这里简单分析一下。

先看下整首诗《枫桥夜泊》

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

二、比较下其他三句

另外三句好理解，因为句法相对简单。

1.第一句

A、主语：霜，谓语：满，宾语：天。

月落乌啼是时间状语。

月落乌啼之时，霜色满天。

B、复杂点，可以理解为三个并列的主谓结构：月落、乌啼、霜满天（主谓宾）。整句像是第二句的条件状语。因为月落乌啼霜满天，所以江枫渔火对愁眠。

2.第三句与第四句

这是一个十四字句：姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。两句其实是一句。古诗里专有此种句法，第三句单独不成句，是第四句的修饰语。

主语：钟声，谓语：到，宾语：客船。

时间状语：夜半。

地点状语：姑苏城外的寒山寺。

三、江枫渔火对愁眠怎么理解?

主语：我，省略了。谓语：愁眠。

倒装：不说对江枫渔火，而说江枫渔火对……

意思是：我对着江枫渔火而愁眠。用英文句法可能好理解一些，我英语很差，不要笑话：

I can't sleep When I face a……

这是省略主语且倒装的主谓结构+状语从句。

结语

记得《病梅馆记》吗？梅花因拘束而出现的各种造型，被称为病梅。而今天我们依旧乐此不疲，盆景和园林的塑造当然是一种艺术。

诗家语区别于散文语法，受格律拘束，似无理，似逻辑混乱，这恰是旧体诗词的魅力所在。

一家之言，理解未免偏颇，请诗友们指正。

@老街味道

28018-3-25